Нина Витанова-Влахова «Пришельцы»
ОТ КОМИЧЕСКОГО ДО КОСМИЧЕСКОГО «Астрономы Университета штата Миннесота обнаружили чрезвычайно обширную область во Вселенной, не заполненную ни одним из известных видов вещества. В этой гигантской пустоте, чей диаметр составляет около миллиарда световых лет, не удалось обнаружить ни звёздных, ни газовых скоплений, ни даже пресловутого “тёмного вещества”. Сообщает Compulenta.ru «Не гады из пульпы и слизи, что дышат в юпитерской мгле — власть примут в заоблачных высях лишь те, кто рожден на Земле!» Из интернет- фольклора С тех пор, как Барбарелла (героиня одноименного фильма Роже Вадима 1968 г. в исполнении Джейн Фонды) отправилась в космос на поиски ученого по имени Дюран Дюран, попутно выведя из строя инопланетную супер-секс-машину, гламур, ирония и эротика покоряют научную фантастику. С конца шестидесятых смесь фентези с «космической оперой» постепенно захватывает главенство в жанре. 
О смерти научной фантастики говорят так же, как о смерти искусства: за последние 10 лет ни в той, ни в другой области не было создано значительных произведений. Сначала литературу вытеснила кинофантастика, приобретшая черты комикса, а затем их обеих подмяли под себя компьютерные игры, уже сами плодящие и книги и фильмы. Наука стала вещью слишком сложной и специальной. По отношению к ней любой фантаст – такой же профан, как и обыватель, для которого нынче сказочные персонажи индустрии развлечений столь же реальны, как люди с собачьими головами в представлениях XV-XVI вв. Интерес к космосу, бывшему центральной темой фантастики пропал, в 1990-е его подменила виртуальная реальность. На смену астронавтке Барбарелле, признанной в свое время самой сексуальной героиней фантастических фильмов, пришла археолог Лара Крофт (названная министром науки, лордом Сэйнсбери «ярчайшим достижением английской научной мысли»), зарывающаяся в глубь земли (психоаналитики, шаг вперед!). В этих условиях, спустя 40 лет после Барбареллы и Сарбонской революции Нина Витанова – художница болгарского происхождения, живущая в Швейцарии и Франции, идет на создание своей космической утопии. Нина блещет еще многими талантами, помимо художественного – танцовщицы, светского человека, кулинара и др. С их помощью она берется за покорение артистического и светского космоса российских столиц. В 2004 г. на выставке «Расширение психического» в галерее Д-137 ее русские друзья предстали героями многослойных «психологических» компьютерных коллажей. Теперь, в новой экспозиции «Пришельцы» художница оставляет дебри подсознания и отправляется со своими героями в открытый космос. Проект образуется из нескольких составляющих. Одна из них – крупноформатные, обработанные в фотошопе снимки-комиксы о ее совместных похождениях во вселенной с веселой мега-звездой отечественного акционизма Владиславом Мамышевым-Монро. Они и заявлены как «пришельцы» — новые Адам и Ева — сексуальные сверхчеловеки, покоряющие неведомые миры с комическими гримасами и театральными жестами. Вторая часть – портреты отдельных телесно выразительных особей в инопланетных ландшафтах, где среди таких кумиров местной художественной сцены, как Георгий Гурьянов и Майкл Тумблер можно узнать и саму художницу. По сравнению с бойкими гротесками «комиксов» эти представители новой породы выглядят загадочно и драматично. Компьютерные фотографии сопровождает видео-проекция фильма, созданного Витановой совместно с Машей Ша, где Нина с Тублером и Игнатьевым Артемом Анатольевичем в танцевальной импровизации демонстрируют оригинальную пластику человекообразных мутантов грядущего. Визуальный ряд выставки комментируется поэтическими виршами Витановой, строящимися на контрасте пафоса и иронии, воспевающими покорителей космоса: «на земле люди живут в своего рода городских джунглях их тела мутировали до той степени когда они почти не нуждаются в пище питье и убежище всякая физическая необходимость стала лишней они почти не помнят борьбы материальная потребность – игры во власть но они все-таки выражают более ярко свою романтичность несколько гуманоидов покинули планету земля так как их телам не нужны ни воздух ни влага более адекватные планеты для человеческого существования найдены во вселенной, наиболее живучие – как ментально, так и психически – посылаются чтобы исследовать новые многочисленные планеты которые они достигают силой мысли посредством силы материализованного воображения они дрейфуют к другим человеколюбивым планетам поскольку нет нужды в технических средствах чтобы транспортировать их к отдаленной цели то проблема состоит в том, что нужно вынести одиночество пока другие люди не следуют за космическими пионерами они взяли с земли небольших странных животных чтобы те разделили их одиночество вот и они: другая человеческая порода в космосе длинноногие длинноволосые героини субтильные терминаторы использующие свою красоту как военное искусство побеждающие злых пришельцев с ледяной улыбкой «femme fatal» в космосе романтические конквистадоры вселенной скачущие на гигантских кузнечиках, сражающиеся с виртуальными драконами меланхоличные как любой космический путешественник они выражают себя в диких поступках пытаясь избавиться таким образом от всех своих сомнений + депрессий которые могли возникнуть в одно розоватое-туманное утро на 13-лунной двухсолнцевой планете «пентокс»…» Весь проект «Пришельцы» можно рассматривать как положение «на пороге», свойственное нашей ситуации в мире. Развитие брутального психо-органического космоса предыдущего проекта Витановой «Расширение психического» подводит к пределу из коротких частных сюжетиков, осколкам идентификаций, ментального месива. Тот же предел индивидуального возникает и для трогательных «famme fatal» из космоса фантастического гламура. Виртуальный мир «запрограммирован» так, что за его пределом ничего нового нет, только измельчение и умножение того, что мы уже имеем. Наши попытки достижения социального успеха и внутреннего прорыва пробуксовывают в комиксовом мельтешении. Желание вырваться за пределы виртуальных миров в реальность не осуществимо не из-за того, что эти миры велики, а потому, что чем ближе к границе и краю, тем меньше возможности для свободного и оригинального жеста. Мир начинает заворачиваться сам в себя и в тебя, в тупую бесконечность дробления.
Андрей Хлобыстин