Валентин Герасименко. Офорт. Объект (графика, объекты).
Буклет. В проекте Валентина Герасименко объединены серия графических листов и печатные формы, или «доски». Для художника привычно демонстрировать все совершенство печатной графики, в которой важная техническая сторона, ремесленная роль, скрыта от зрителя. Герасименко соединяет традицию эстампа с радикальным и непривычным материалом – пивной банкой. В искусстве были разные банки, конечно, известнее всего поп-арт и банки супа Campbell Энди Уорхола. Герасименко использует банку прежде всего как материал, и продолжая линию Уорхола, печатает графические листы в нескольких вариантах различного цветового состояния. 
Переработка отходов сделана правилом современной цивилизации. Экологическая идея соединяется с алхимией, все сводится к абсолютному растворению. Полиэтилен без остатка превращается в воздух, стекло – в воду, металл – в землю, оттого мусор бросают в разные контейнеры. Алюминий пивной банки должен разлагаться подобно человеческому телу. Пивная банка может стать самолетом, как в детской книжке про историю вещей. Эстетическое превращение пивных банок в графические листы в художественном проекте Валентина Герасименко парадоксально наследует идеям полного взаимопревращения: новый, преображенный предмет вместо возвращения к «природе» еще глубже увяз в «культуре». Графические листы и печатные формы Герасименко, своими художественными качествами достойные собрания или «кабинета гравюр», отличает массовость и социальность используемого материала. Эффект проекта возникает в контрастном столкновении традиционности с современностью: «высокое» — офортная техника, прямо соединяется с «низкой» одноразовой упаковкой. Пивная банка даже может придать работе художника над формой и графическим листом несколько раблезианский оттенок восприятия искусства – сначала используется содержимое, затем упаковка. Художник сосредоточен на создании сложной и графически эффектной фактуры. В экспозиции традиционные художественные пределы нарушаются новым объектом — печатной формой. Изобретенная художником техника несет несколько смыслов: от игрушечного, идущего от «Стойкого оловянного солдатика», до культурологического смысла экологии. Обыденный материал отрицает всякий пафос: при желании можно подсчитать, сколько банок, какой марки пива «пошло на постройку» печатной графической формы. Неожиданно и не совсем серьезно художник демонстрирует зрителю «изнанку» графической работы. Наряду с листами, печатные формы в экспозиции работают на «обнажение приема», всей работы художника. Художник увлечен эстетикой самой печатной формы, его работы техникой связаны с кругом идей цивилизации. Играя на мусорной природе искусства, современный художник Валентин Герасименко осваивает элементы прогресса в выбранной графической технике. Пивная банка совершила полный круговорот в культурной и природной среде. Изобретение жестянки с отрывающимся язычком для напитков признано одним из революционных изобретений ХХ века, немного лет отделяют мифологический предмет советского времени от мусорной вещи. Появились «can people», сдающие алюминиевые банки металлоломом на вес, одним ударом каблука они лихо сминают пустые банки. Пиво выпито, алюминиевую банку спасает художник, именно он окончательно отрабатывает функцию вещи. Жизнь пивной банки завершается не мусорной свалкой, а графической мастерской художника, как часто бывает в современности.Павел ГЕРАСИМЕНКО